Lo importante no es la escena:
el crimen o el naufragio;
son las luces indirectas, el algoritmo
del halcón en la masacre,
su pesada digestión. ¿Qué os diré
de su vómito extremo en genocidio,
de sus manos palomas, y su voz
conocida de ancestros?

Voy a seguir cavando la ebriedad
de la palabra, su túnica de arcilla,
de acentos castigados sin reproche
para ser víctima y victimario en adultez
o gozne —como el tiempo, los montes,
el río y la cascada— entre espejos
como aguas.

Lejos, como un filisteo, el orégano sazona
con sabor arancelario
playas de indicadores económicos y sistemas,
donde la tragedia final de Prometeo,
cierra, como siempre, inexorablemente la escena.